В наше бедноватое на живые сюжеты время судьба и карьера Бена стали чем-то вроде истории едва не оступившегося канатоходца.Почти похоронив себя под спудом невнятных ролей и несчастного романа с Дженнифер Лопез, начавший свою карьеру с «Оскара» актер рисковал быть забытым как досадное голливудское недоразумение. Сменив позицию на съемочной площадке, он завоевал успех, восхищенные вздохи критиков и восторг зрителей, но следующая работа, да еще и с собой в главной роли, была, в известном смысле, куда большим риском.Теперь, после премьеры на Венецианском фестивале и успеха в американском прокате, можно констатировать, что Аффлек не оступился и во второй раз.То, что в первом фильме можно было счесть случайной удачей, в «Городе воров» оказалось авторским почерком. Сила Аффлека в том, что он отнюдь не выпячивает свои способности: как и для татуированных бостонских отморозков, крутость для него нечто само собой разумеющееся, вроде обязательного удобного костюма Adidas. «Город воров» снят почти без рапидов, плясок с камерой и игр со светом. Самые сильные сцены сделаны быстро и просто, как бы походя, а матч-пойнт в середине фильма Аффлек разыгрывает с той же угловатой грацией, с какой его Даг проворачивает ограбления. Да, в памяти немедленно всплывают обязательные Клинт Иствуд и Майкл Манн: драматургически картина местами близка к «Схватке». Но Аффлек не мимикрирует и не заимствует, а наследует традиции, как это было, скажем, со Скорсезе и Джоном Ву.Сегодня найдется не много криминальных фильмов, во время просмотра которых не приходит в голову взглянуть на часы.Все два часа визита в «Город воров» делать этого совершенно не хочется, и этому эффекту радуешься, наверное, больше всего. Впрочем, как говорит герой Джереми Реннера по несколько иному поводу: «Если бы это было просто, этим занимались бы все».
Тeги:
«Город воров»,
Бен Аффлек,
Джереми Реннер,
Клинт Иствуд